Статья отправлена в журнал «В поисках Высоцкого», но еще не рассматривалась редакцией. У меня возник вопрос откуда песню «Девушка из Нагасаки» узнал Высоцкий? Рудольф Фукс утверждал, что у Высоцкого на раннем этапе эго творчества была тетрадь с песнями. Известно ли кому-нибудь еще о этой тетради и сохранилась ли она? Второй вопрос: может быть кто-нибудь знает пели ли эту песню в 40-х — 50-х годах? Упомянутая тут запись на ребрах датируется пятидесятыми годами, но с таким же успехом, это могут быть и семидесятые годы.

Рудольф Фукс знал Высоцкого очень мало и ничего не может утверждать уверенно.

Вот я и засомневался в этом его утверждении. Если тетрадь была, Кахановский должен был о ней знать.

Мне как то надо найти мэйл или телефон Бабенко Владимира Гавриловича (доктор филологических наук, профессор, ФГБОУ ВПО «Екатеринбургский государственный театральный институт») автор книг Бабенко Владимир Гаврилович «Александр Вертинский». Свердловск, 1989 г.
Бабенко Владимир Гаврилович «Арлекин и Пьеро: Александр Вертинский. Николай Евреинов : Материалы к биографиям. Размышления». Екатеринбург, 1992 г.
Хочу уточнить один вопрос, связанный с песней «Девушка из Нагасаки».
Единственное место где упоминается, что Вертинский поет «Девушку из Нагасаки» это книга Бабенко Владимир Гаврилович «Александр Вертинский» https://coollib.com/b/351726/read#n_32
Но место очень мутное, поэтому я не рискнул вставлять это утверждение в статью.
"Пошловатый мелодраматизм отличает песенку о красивой продажной японке из Нагасаки, зарезанной в пьяном угаре «господином во фраке»[32]. Ее любит французский капитан, обожающий также крепчайший эль, ссоры и драки. Запоминаются живописные детали облика портовой красотки:
У ней такая маленькая грудь
И губы алые, как маки…
И вечерами джигу в кабаках
Танцует девушка из Нагасаки.« В ссылке [32] говорится »Авторство песни не установлено. Вряд ли ее создал Вертинский, но, по рассказам некоторых «шанхайцев», он ее исполнял наряду с другими ресторанными певцами."
Никто не поможет с этим вопросом?

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 24.12.2021, 12:15

Кафедра истории театра и литературы. Телефон указан.

по
Похоже только это и остается. Но 1) сейчас все онлайн 2) это пожилой человек, бывший ректор, поэтому скорее всего сейчас там практически не бывает. Незнакомому человеку вряд ли по телефону дадут какие-нибудь контактные данные.

Выложил сканы нот Песни «Девушка из Нагасаки». http://vysotsky.ws/index.php?showtopic=63&st=765
Вот какую информацию я смог получить (публикация части статьи «История песни »Девушка из Нагасаки").
Остановимся на авторе музыки к песне. В изданных в 1925 г. нотах песни «Девушка из Нагасаки» [Девушка из Нагасаки. Слова В.Имбер Музыка Поль Марсель. Обложка Н.Я. Симонович-Ефимовой. Тираж 1000 экз. Л. Нотное издательство АРС. 1925г. 6с.] (см. рис.4-7 Приложения) автором музыки указан Поль Марсель. Леопольд Сендерович Иоселевич (Леопольд-Поль Русаков-Иоселевич) выступал под творческими псевдонимами Поль Марсель и Павел Александрович Русаков. Он — известный советский композитор-песенник, дирижёр. Родился в Марселе в 1908 г. и в 1918 году, на момент первого известного исполнения песни «Девушка из Нагасаки», ему было 10 лет. На этом основании часто утверждается, что авторство музыки к песне ему приписывается ошибочно, при этом в качестве подтверждения указывается, что в изданных нотах фамилия автора стихов даже напечатана с ошибкой — Имбер. Но, живя в Одессе, согласно [«Цветы на асфальте». Одесса: Друк, 2000. С.9, 12, 14.], Вера Инбер печаталась в газете под псевдонимом Vera Imbert. «Фамилия» Имбер напечатана как на обложке, так и на первой странице нот песни. На нотах Бориса Фомина к танго «Маленький Джонни» (1923 г.) см. рис. 8 и их переиздании за 1928 г. см. рис. 9 автором также на обеих страницах указана Вера Имбер. Это точно не опечатка, это или творческий псевдоним, или подстраховка автора на случай изменения официальными властями отношения к НЭПу. На обложке указано «издание автора».
С 1921 по 1929 г. в СССР действовала Новая экономическая политика (НЭП), которая с оговорками допустила рыночные отношения. Происходит расцвет предпринимательской деятельности. Так, в крупных городах открываются частные магазины, торгующие нотами. Авторы популярных песен и музыки начинают издавать свои произведения. Не обошла эра «предпринимательства» стороной и Веру Инбер. Если, в случае издания с Борисом Фоминым, она скорее всего была на вторых ролях, то при издании песни «Девушка из Нагасаки» ее роль должна быть основной, так как в 1925 г. Поль Марсель только начинал свой творческий путь.
В этот период обычно на обложке нот размещалась фотография исполнителя, но в случае «Девушки из Нагасаки» пришлось найти оформителя обложки. Стильную авангардистскую иллюстрацию на обложке сделала Нина Яковлевна Симонович-Ефимова — двоюродная сестра художника Валентина Александровича Серова. Буквы названия песни «Девушка из Нагасаки», стилизованные под японские нарисованные тушью иероглифы, находятся на ярком красном фоне, который образует как бы кусок рамы картины или окна, открывающего вид на другой, чуждый мир. Чуждость подчеркивается переходом к черно-белой графике. Реалистичность этого нового мира усиливается, возникающим эффектом объема, при помощи, уходящей в даль проекции черно-белой плитки набережной, за которой начинается бухта, окруженная горами. По бухте плывут две небольшие яхты, а из-за горы появляется нос большого трехмачтового судна, на котором, по-видимому, и плывет юнга к своей возлюбленной. Кстати, начиная с 1924 г. с указанием Поля Марселя как автора музыки начинают выходить ноты аргентинского танго см. рис. 10, песни «Те кто платят» 1926 г. и знаменитой песни «Гренада» (слова М. Светлова) 1929 г.
Текст стихотворения «Девушка из Нагасаки» в изданных в 1925 г. нотах также переработан. Все говорит о том, что при подготовке к печати нот все делалось продуманно и обстоятельно. Так каким образом поменялся автор музыки? Возможно, Вера Михайловна не имела нотной записи песни, да она может и не существовала, и попросила молодое дарование написать музыку заново, или она вообще не знала, что И.Г. Ильсаров поет эту песню. После 1919 г., с приходом советской власти, И.Г. Ильсаров, скорее всего, некоторое время не исполнял ее. Так, «Театральная Москва» N33 1922 г. стр.40 в описании репертуара театра Б.С. Борисова «Коробочка» (Театральная пл. пом. 6 рест. Тестова) сообщает, что И.Г. Ильсаров «в первый раз исполняет» «Девушка из Нагасаки» (см. рис. 11) [«Театральная Москва» N33 1922 г. г. Москва С.40.]. В 1914-1925 гг. Ильсаров издает большое количество нот, но почему-то никак не задействован в издании песни «Девушка из Нагасаки». В репертуар Ильсарова входила песня «Баюшки баю» (Колыбельная песенка) (моей дочери) (обложку нот см. рис. 3 Приложения). На обложке не указан автор стихотворения — Вера Инбер, хотя у других песен Ильсарова, автор на обложке указан. В госкоталоге https://goskatalog.ru представлены сканы обложек нот 22 песен Ильсарова, из этих песен, только на обложке песни «Баюшки баю» не указан автор. Из этих нот у восемнадцати в одинаковом дизайне на обложке представлен основной репертуар Ильсарова. Песня «Баюшки баю» обычно указана в репертуаре на 4 месте, т.е. это постоянно исполняемая им песня. Песня начинается словами «Мы повесим нашу карточку..», хотя у Веры Инбер слова другие: «Мы с тобой повесим писанку…» [Вера Инбер «Моя девочка (Жанне)» («Мы повесим нашу писанку...») Сборник «Печальное вино», типография И. Рираховскаго 50, Boulevard Saint-Jacques, — Paris.1914 г. С. 61. ]. Название песни так же отличается от названия стихотворения. Вполне возможно, что между ними возник конфликт по поводу авторства, и Вера Инбер самостоятельно издала песню «Девушка из Нагасаки», пригласив молодого композитора. Таким образом, автором музыки в изданных в 1925 г. нотах песни «Девушка из Нагасаки» был Поль Марсель, а автором раннего варианта музыки к этой песне скорее всего был сам И.Г. Ильсаров.
Музыка в исполнении В.С. Высоцкого довольно значительно отличается от нот 1925 г., есть достаточно большая вероятность, что Владимир Семенович Высоцкий имел на руках только текст песни и самостоятельно написал на нее музыку.
Чтоб не ходить по ссылкам, читая описание нот, выкладываю фото обложки

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 27.12.2021, 8:31

Откуда известно, что Инбер вообще имела отношение к ленинградскому нотному изданию?! В 1924 г. она в очередной раз покинула Россию и в 1924-1926 гг. большую часть времени проводила в Берлине, Брюсселе и Париже в качестве корреспондента. Оставив Европу, Вера Инбер вернулась в Москву в 1926 г.


«Обстоятельная переработка» текста в нотном издании изобилует нелепицами, что ставит под сомнение участие в ней автора:

Уменьшено до 11% 1376 x 2700 (936,53 Кб)

1. Во втором куплете, который, между прочим, отсутствует в авторском издании 1922 г., обескураживает строка «И удаляясь с Джигу».

2. Две корявые замены в строфе 3:
• В оригинале юнга УХОДИТ в дальний путь — и это правильно: в плавание уходят. А в нотах нелепое «УЕХАЛ»!
• В оригинале юнга РАССТАЁТСЯ с девушкой. ОСТАВИТЬ девушку (как в нотах) — стилистически неверно.

3. В строфе 5: рубины у юнги — это ненаучная фантастика!




Это всё только предположения... Откуда известно, что Инбер была знакома с «молодым дарованием»?

P. S. Откуда следует, что нотное издание вышло в 1925 г.?

«Ну вообще то там написано — издание автора. И в 1924 —1925 г. она была в основном в СССР. Есть достаточно много воспоминаний людей начиная от Рины Зеленой вместе с которой она по приезде в Москву сначала выступала в »Не рыдай" и заканчивая многими писателями того времени, рассказывающих о творческих встречах писателей. Например Блок очень переживал, когда увидел Инбер, выступающую в ресторане, а вот Маяковский там любил быть. Есть полу биографические рассказы и повести Инбер об этом периоде. Если открыть 2 том собрания сочинений Веры Инбер, то там расположена в хронологическом порядке ее проза. Первый рассказ написанный не о СССР датируется 1928 г.
Ну и, конечно, можно допустить, что ноты издал молодой Марсель, но как объяснить, что и стихи были переписаны и изменены, например, добавлено еще одно четверостишье? Но это я забегаю вперед, разбор будет в статье, которую я здесь выложу в январе полностью, когда выйдет журнал, тогда и обсудим
3 варианта текста (1922, 1925 и исполняемый Высоцким) я подробно разбираю, поэтому, потерпите до января. все замеченные вами огрешности — обсуждаются. Статья длинная — 16 страниц в журнале. Мне бальзам на душу ваше замечание про рубины, так как один из рецензентов писал, что это не важно, может рубины юнга украл. Как видим мои мысли с вашими схожи.
На обратной странице обложки нот указан год издания — 1925.
Кстати художница Симонович-Ефимова очень постаралась с обложкой, остальное ее творчество мне меньше нравится, а тут даже как то верится, что она ученица Анри Матисса.
«Удаляясь с Джигу», да загадочное имя у юнги, но что тут поделаешь тогда была мода — пишешь про экзотику, пиши экзотические имена, взять песни того же Вертинского или Ильсарова.

Ничего этого на имеющихся у меня сканах я не вижу. Если не сложно, пришлите мне картинки в «личку».

В театре-кабаре «Нерыдай» В. Инбер и Р. Зелёная выступали в 1921-1923 гг. После этого Р. Зелёная успела послужить ещё и в питерском «Балаганчике» вплоть до его закрытия в конце 1924 г. К 1924-1926 гг. («Инбер за границей») это не имеет отношения.


Ничего не понял! Мы обсуждаем 1924-1926 гг. — как это соотносится с переживаниями Блока до 1921 г. (год его смерти)? Что за ресторан, в котором «любил быть» Маяковский?


Как это противоречит отсутствию Инбер в СССР в 1924-1926 гг.?

Да с 1925 г. вопрос открытый. Был уверен, что дата написана на нотах. Оказывается это идет вот отсюда https://fantlab.ru/edition280414
В госкаталоге дата не такая конкретная 1924-1929 https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=7261352 попытался найти каталоги этого издания, с ходу не нашел. Кстати, в отличие от других нот, здесь нет надписи — издание автора. Инбер, Марсель и Симонович-Ефимова в это время работали в Москве. Почему издательство АСТ Петроград, а не Москва — не знаю. Но вот тот же Ильсаров издавал свои ноты в издательстве т/д Детлафъ (Москва) представительство Давингофъ (Петроград) на нотах указано сразу два города. Так что вполне могло быть, что в Москве у издательства АСТ было представительство.

Насчет утверждения что в 1924-1926 гг. инбер была в основном за границей я не согласен. Информации о этом периоде ее жизни не так много. В это время она развелась с Фрумкиным, но даже год развода мне установить не удалось. Поэтому верить 100% фразе « В 1924 — 1926 годах она большую часть времени проводила в Берлине, Брюсселе и Париже в качестве корреспондента.» я бы не стал. "В 1922 году в Одессе была издана третья книга стихотворений Веры Инбер «Бренные слова». В том же году она переехала в Москву. Там она сотрудничала с многими журналами, в том числе «Огонек» и «Красная нива». В середине 1920-х годов Вера Инбер приступила к своим первым прозаическим опытам. Она была журналистом и много путешествовала по России. В 1923 году в Москве вышел стихотворный сборник «Цель и путь»[12]. Именно с этой книги, по мнению самой поэтессы, начался ее подлинный творческий путь. В 1924 году Вера Инбер в очередной раз покинула Россию. В 1924 — 1926 годах она большую часть времени проводила в Берлине, Брюсселе и Париже в качестве корреспондента. Ее произведения печатались в таких газетах и журналах, как «Прожектор» и «30 дней».
В 1926 году Вера Инбер оставила Европу и вернулась в Москву. В Москве Вера Инбер сблизилась с конструктивистами и вступила в Литературный центр конструктивистов, создателем и главным идеологом которого был И. Сельвинский, оказавший существенное влияние на творчество Веры Инбер. « откуда взялась эта информация, нет никаких ссылок. если взять вступительную статью к четырехтомнику Веры Инбер 1965 г. то там сказано не так конкретно: »В 1924-1926 года писательница побывала в Париже, Бельгии, Берлине уже не как досужая путешественница, а в качестве корреспондента наших газет"
В 1926 году вышла ее книга детских стихов «Мальчик с веснушками». В 1927 году вышла ещё одна детская книга Веры Инбер «Сыну, которого нет».
Что как очевидец иностраннной жизни она написала в этот период? И что написала о жизни в СССР?
• «Бренные слова». — Одесса: изд. автора, 1922. — 68 с.
• «Портной и чайник». — М.-Л.: Радуга, 1925
• «Цель и путь». — М.: ГИЗ, 1925.
• «Рассказы». — М.: Огонёк, 1925.— 48 с.
• «Крошки сороконожки». — Л.-М, 1925
• «Уравнение с одним неизвестным». — М.-Л.: ЗиФ, 1926.
• «Его животные». — М., Никитинские субботники, 1926.
• «Мальчик с веснушками». — М.: Огонёк, 1926. — 32 с.
• «Маляры». — Л.: ГИЗ, 1926.
• «Парикмахер». — Л.: ГИЗ, 1926.
• «Столяр». — Л.: ГИЗ, 1926.
• «Соловей и роза». — М.-Л., 1926
• «Ловец комет». — М.-Л.: ЗиФ, 1927.
• «Сыну, которого нет». — М.-Л., 1927.
• «Бывают исключения». — Л.: ЗиФ, 1927.
• «Тройка разных». — М.: «Огонёк», 1927.
• «Пуговица с мясом». — М.-Л., 1927
• «Чеснок в чемодане». — М.-Л., 1927
• «Солнечный заяц». — М.-Л.: ГИЗ., 1928
Вот про 1925 год. «. В очерке И. «От хорошей жизни» рассказывается о том, как летом 1925 Авиахим организовал два агитоблета, и И. полетела по северному маршруту. В 1924–34 И. в Западную Европу выезжает трижды. Но особенно много путешествует по своей стране. »
«Журналистская работа не мешала Инбер постоянно выпускать поэтические сборники: »Цель и путь« (1925), »Мальчик с веснушками« (1926), »Сыну, которого нет« (1927), »
Вот вспоминает о Вере Инбер Варлам Шаламов. (Воспоминания. М., 2001.) « Писала она и великолепную прозу. «Тосик, Мура и «ответственный коммунист» помнят все. Рассказы эти читались с эстрады. Выступала Вера Михайловна часто, охотно и быстро заняла «место под московским солнцем». Несколько неожиданно оказалось, что Вера Инбер — член литературной группы конструктивистов. В ней не было ничего фанатичного, ограниченного. Для того чтобы поверить в откровения «паузника», Вера Михайловна была слишком нормальным человеком, слишком любила настоящую поэзию и понимала, что стихи не рождаются от стихов. В. М. была — велик ли ее поэтический талант или мал, все равно — носительницей культуры, культуры обшей, а не только культуры стиха. Позже еше более удивительным было участие Багрицкого в этой группе. Впрочем, Вера Михайловна неустанно подчеркивала, свою приверженность к ямбу: «Я — за ямб». Бывали литературные вечера, где Вера Михайловна читала одна, инберовские вечера. Я был на одном таком ее вечере в клубе 1-го МГУ. Кажется, «Америка в Париже» —Воспоминания такова была тема этого вечера-отчета о заграничных впечатлениях. »

В. Инбер была свидетелем личной жизни С.Есенина в июле 1925 г., о чем рассказала позже в очерке «От хорошей жизни».
9 мая 1924 г. подписала, как и С.Есенин, коллективное письмо в Отдел печати ЦК РКП с просьбой оградить писателей и поэтов от нападок со стороны журнала «На посту», что деморализует писательские и читательские массы. 24 октября 1925 г. с С.Есениным и другими поэтами выступала с чтением стихов в Московском Центральном доме работников просвещения. Была заявлена от группы конструктивистов на вечере «Поэзия наших дней», который состоялся 29 ноября 1925 г. в Политехническом музее. С.Есенин, объявленный в афише, из-за болезни на этом вечере не присутствовал.
На смерть С.Есенина опубликовала стихотворение «Конец года» (»Весною весел крыш поток…») в «Красной нови» (1925, № 2). В журнале «Новый зритель» (1926, № 2) в статье «Сергей Есенин» подчеркивала: «Умер большой поэт…»
«Сама Инбер говорила, что ее подлинная писательская биография началась с выхода сборника «Цель и путь», вышедшего в 1925 году. »

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 30.12.2021, 20:32

Извиняюсь, тут я попутал немного. Опять в пять ночи пишу, голова уже не так соображает, так что немудрено напутать.
Песни и развлечения эпохи НЭПа (1921-1931)-часть 1
"Громом оваций приветствовали гости «Нерыдая» каждое появление на подмостках «миниатюра» актрисы Августы Миклашевской, в которую, кстати, был влюблен в последние годы жизни Сергей Есенин.
Гасан Наджафов в документальной повести «Балаханский май» реконструирует монолог поэта:
«Августа Миклашевская... <…> Статная, с лебяжьей шеей, волной пепельных волос, руки — пара лебедей, она истинно русская красавица. А вот счастья нет. Одиноко и трудно ей. По ночам после спектакля пела и танцевала в ”Нерыдай”.
– ”Нерыдай”? Это что, кафе?
– Ночной ресторан — театр. Недоносок нэпа.
Был я там однажды. Вадим (Шершеневич. — М. К.) затащил, он пишет скетчи для увеселения всяких ”фармацевтов”1, — рыгающих от сытости дельцов и их раззолоченных потаскух. — Злость и обида звучали в голосе Есенина, его голубые глаза стали темно-синими, глядели печально. — Больно мне было смотреть, как Вера Инбер вышла на сцену в коротком детском платьице и пела под бренчание Матвея Блантера:
Я Мариэтта, родом из Прованса.
Люблю поэта Анатоля Франса.
Его читаю по вечерам,
Но вам читать его не дам..."
Там же было где-то про Маяковского.

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 30.12.2021, 20:29

Вот об этом и речь!
То есть, доказательств того, что Инбер принимала участие в выпуске нотного издания, нет.

Моё личное мнение сводится к тому, что ленинградский издатель из «АРС» решил опубликовать популярный шлягер. На автора, возможно, выйти было не просто — то ли она где-то в Москве, то ли в Европе, а, может, улетела «по северному маршруту». Так публикатор заморачиваться этим и не стал, а использовал то, что было на слуху — песня-то звучала аж с 1918-го!
Не удивлюсь, если и Поль Марсель оказался в композиторах этого издания случайно. Где-нибудь ещё, кроме этих нот, упоминается о том, что он — автор музыки «Девушки из Нагасаки»?

У Поль Марселя в эти годы выходит много нот. Например знаменитая песня Гренада. Кстати, там написано издание автора.
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=17957445
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=16748705
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=23233956
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=11850530
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=7315721
а вот Гренада
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=7315670