В Париже — это фото под номером 1.
А под номером 2 (с белой Волгой) вот это фото.

Точно, я как то не сообразил, что цифры неправильно приклеили.

По ссылке. «1971 г. Сухуми. Второй слева — капитан »Шота Руставели« А.Назаренко, Марина Влади держит под руку А.Гарагулю, капитана т/х »Грузия"
На этой фотографии: Александр Назаренко, Марина Влади, Анатолий Гарагуля, Владимир Высоцкий". Фотографию отреставрировал Alex Jukhnov. Фото до и после реставрации помещаю.
Вот что про это фото узнал Марк Цыбульский http://vysotsky.ws/index.php?showtopic=392...ost&p=72014 : "Я подумал, что можно открыть тему — рассказ о конкретной фотографии. Вот недавно Ольга поместила на форуме ранее совершенно неизвестное фото. Я его переадресовал бывшему капитану «Шота Руставели» А.Назаренко и попросил рассказать о снимке. Он мне перезвонил и рассказал вот что:
«Этот снимок сделан с теплохода »Грузия«. Это причал в Сухуми. За моей спиной — »Шота Руставели«, а смотрим мы все на мостик старой »Грузии«, капитаной которой был Толя Гарагуля. Слева от меня стоит сухумский парень по фамилии Агргба, он уже покойный. Не помню, как его звали. Ещё левее стоит начальник сухумского порта. Фамилию я забыл, много лет прошло, он по национальности был турок. Справа от меня стоит Тимка Георгиева, а впереди неё стоит её муж Костя. Это были мои друзья, они всегда со мной катались. Левее от Тимки стоят Марина и Володя. Самая левая — это женщина, которая была нашим администратором на »Шота Руставели«, а мужчин рядом с ней не узнаю. Это момент, когда Толя Гарагуля с мостика помахал нам рукой. Потом он спустился с »Грузии«, и мы все вместе сфотографировались. Тот снимок у тебя есть, я посылал.»"

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 7.6.2024, 12:36

Продолжаем экскурсию. Сегодня остановимся на «Декабристке XX века». Марина Влади передала в музей довольно много вещей, связано это в том числе и с тем, что Гавриловский пытался всячески потакать самолюбию Влади, ей не очень нравится критика, и поэтому она практически не общается с российскими журналистами. Гавриловский же сделал почти культ Влади. Один из штришков этого культа —проспонсированная Гавриловским награда «Декабристка XX века». Вроде это ежегодная награда и ею сразу после создания в 2017 г. наградили Влади. Вообще автор идеи директор челябинского физико-математического лицея № 31 Александр Попов. Кроме Влади в 2017 г. обладателями титула стали Анна Ахматова, Надежда Мандельштам, Елена Булгакова и Антонина Пирожкова (жены репрессированного писателя Исаака Бабеля). Из ныне здравствующих мне удалось установить только одну обладательницу титула — Влади. После 2017 г. о других награжденных ничего не сообщалось. Кроме титула Марина получила награду — 12 килограммовую бронзовую скульптуру на малахитовом основании. Скульптурная композиция: стоящий на одном колене Высоцкий с гитарой, смотрящий на стоящую рядом Влади, которая тоже смотрит на возлюбленного, положив на его спину одну руку и распахнув над влюбленной парой ангельские крылья. Сделано все красиво, но с крыльями, как по мне, все же перебор. Награду сделали в двух экземплярах, одну подарили, специально прилетевшей из Парижа Влади, а вторую поместили в музей.

Рядом с наградой «Декабристка XX века» расположены другие награды Влади. Над наградами на стене висят афиши фильмов и фотографии из фильмов с Мариной Влади, так как мне не нравится такой перебор с чествованием Влади, я не сильно усердствовал в фотографировании. Из интересных наград я бы выделил золотую пальмовую ветвь каннского фестиваля. Была ли Влади кинозвездой? — однозначно была. Была ли она супервыдающейся актрисой, которая положила свою карьеру к ногам Высоцкого? Как по мне, однозначно нет. Если бы не Высоцкий в России про Влади помнили бы только смотревшие в кинотеатрах фильм Колдунья. Ну и с Высоцким они встретились, когда им было по 30+ лет, за спиной Влади с 1949 по 1972 гг. (год бракосочетания с Высоцким) были уже съемки минимум в 53 фильмах. С 1972 по 1980 г. Влади снялась еще в 14 фильмах. За следующие 8 лет Влади снялась в 20 фильмах. Да с 1972 по 1980 гг. наблюдается провал по количеству, но креста на карьере как у других возлюбленных Высоцкого что-то не наблюдается. Для справки с 1988 г. по настоящее время Влади снялась еще в 15 фильмах. Если посмотреть на даты кинонаград, то все Влади получила с 1954 по 1963 гг., пока была молодой.
Можно ли ставить Влади в вину, что в 1981 г. она в четвертый раз вышла замуж? Нет, это ее право на личную жизнь, но и верной декабристкой назвать ее у меня рука не поднимется. Если разбираться непредвзято, то из женщин Высоцкого награду «Декабристка XX века» надо было дать Татьяне Иваненко.

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 11.6.2024, 6:52

хороший вопрос, сам не раз им задавался. Казалось бы, после первой аварии начинаешь понимать, что нужно делать, чтобы избежать их в будущем, а тут как нарочно езда «на грани». Возможно, ответ кроется в статье Марка — это обычного человека устраивает спокойная жизнь, а человеку с МДП в активной фазе нужны масштабные действия. Один мой товарищ в таком же состоянии за сутки проехал 2600 км.

Не уверен насчет мдп, да и как врач Марк про аварийную езду и связь ее с мдп ничего не говорил. Скорее все шло из рассогласования — быть и казаться. Моя версия. Высоцкий и в кино и в жизни всегда изображал сильного, волевого человека, который может победить все и всех, такой хозяин своей судьбы и судьбы своих близких. Началось это, я думаю с Большого каретного, с Артура Макарова и компании. Кличка «хвостик» говорит, что его как младшего за равного по началу не держали. Ему чтоб стать равным пришлось перестраивать свое поведение, изображать сильного, уверенного в себе человека. Играя роль Высоцкий и сам начинал в это верить, а нестыковки, которые он сам видел с одной стороны всячески оправдывать (типа ну небольшая слабость, что-тут такого), с другой стороны пытаться перекрыть свершениями. Эти свершения и игра в супергероя и приводили к тому, что Высоцкий пытался ездить так, как никто другой не мог, как бы убеждая себя и других, что вот я крут. Так же в эту степь пройти на руках или сделать крокодила в компании, т.е. продемонстрировать что-то такое, что не могут другие. Вот мне попадалось утверждения, что Высоцкий поначалу кололся только после Гамлета, т.е. он для себя обосновывал, что вот он покажет пик, а потом чтоб этот пик выдержать уколется типа и релакс и награда.
А то что он казался а не был, характеризует эпизод с новогодней аварией и прижимание головы Абдулова к подголовнику, так как Севе нельзя было попадать в аварию повторно. Вот если ты сильный человек, любящий и оберегающий близких, так вези их так, чтоб все на три раза подстраховать, раз им повторная авария смертельна, но ты гонишь как сумасшедший, а только попадая в аварию вспоминаешь о близких. Вообще странный эпизод, вместо того чтоб до последнего пытаться избежать аварии, кинуть руль и скорее всего и тормозную педаль, и кинуться прижимать голову соседа к подголовнику. Поступок типа красивый, а вот если разбираться...

Еще эпизод из книги Влади, как Высоцкий и Влади проигрались в Лас-Вегасе. Он очень ярко проявляет эту черту характера Высоцкого. Он же ведь не о деньгах думал, он хотел стать в очередной раз суперкрутым. Не зря он написал:
Передо мной любой факир — ну просто карлик,
Я их держу заместо мелких фраеров, —
Возьмите мне один билет до Монте-Карло —
Я потревожу ихних шулеров!
Не соблазнят меня ни ихние красотки,
А на рулетку — только б мне взглянуть, —
Их банкометы мине вылижут подметки,
А я на поезд — и в обратный путь.
Играть я буду и на красных и на черных,
И в Монте-Карло я облажу все углы, —
Останутся у них в домах игорных
Одни хваленые зеленые столы.

Приведу этот эпизод из книги:
"Мы садимся в самолет цыплячьего цвета и летим в Лас-Вегас. До тебя невозможно дотронуться — бьет электричеством. Путешествие и так удивительно, но Лас-Вегас — это шоу, рекламы, пустыня, игра, и ты грезишь о нем с самого приезда в Соединенные Штаты. В аэропорту мы встречаем людей несвежего вида, помятых, небритых, вконец проигравшихся, и только женщина в клетчатых шортах рассказывает всем вокруг, как она выиграла состояние. Может быть, ей просто платят за рекламу.

Сорок пять градусов в тени. После утомительного туристского дня мы стоим перед игровыми автоматами. Здесь их можно видеть повсюду — даже в туалетах. Мы решаем поставить каждый по сто долларов, и, чтобы не портить тебе удовольствия, я ухожу в другой конец зала играть в лотерею.

Я выигрываю и издали смотрю на тебя. Ты стоишь возле «Блэк Джека»: тасует карты очаровательная банкирша, ты зачарованно смотришь, как они мелькают у нее в руках.

Успокоившись, я отхожу и останавливаюсь возле одного из автоматов. Очень быстро я проигрываю и возвращаюсь к «Блэк Джеку». Тебя здесь нет, на твоем месте стоят двое японцев, может быть отец с сыном, и делают большие ставки.

У них маленький чемодан, набитый долларами, и они оттуда вовсю вынимают пачки денег. Я ищу тебя глазами в толпе, но не нахожу. Я иду в бар освежиться и собраться с мыслями, завязываю разговор с двумя предприимчивыми француженками, которые путешествуют по Америке на машине, мы довольно долго беседуем, потягивая коктейли. Уже очень поздно, и я брожу от стела к столу и немного играю. Меня это больше не забавляет, у меня остается еще почти шестьдесят долларов, и я снова направляюсь к «Блэк Джеку».

Мне любопытно посмотреть, как гам дела у японцев. Издали я вижу тебя. Рядом с тобой играет старший японец с сосредоточенным лицом, а сын вынимает деньги. У тебя в лице ни кровинки; как только я подхожу, ты молча протягиваешь руку и, положив в карман мои доллары, говоришь мне сквозь зубы:

— Ты вовремя пришла, я как раз собирался продолжать игру, потому что нашел на полу пятидесятидолларовую бумажку, но только что опять ее потерял.
Я верю тебе — с тобой всегда происходят невероятные истории. Я чувствую себя немного не в своей тарелке. Мне не нравится, как ты настроен, но, опять же не желая портить тебе удовольствие, я отправляюсь в номер спать, сжав на прощанье твою руку в знак поддержки.

Наш номер неслыханно роскошен — мебель потрясающей красоты, тяжелые бледно-зеленые шторы, ванная комната для кинозвезды и гигантская кровать, на которой набросана куча подушек. Я с наслаждением залезаю под одеяло и выключаю свет. Но как только я вытянула уставшие ноги, свет опять включается, ты буквально бросаешься на меня и с бешеными глазами и блестящим от пота лицом требуешь денег:
— Те, которые ты прячешь, — деньги на путешествие!
Я отползаю на другой край кровати. Ты обегаешь ее и кричишь срывающимся голосом, чтобы я отдала тебе деньги.
Ты хватаешь меня за плечи — ты, который ни разу не поднял на меня руку, даже в худшие моменты пьяного бреда, — и принимаешься меня трясти. Ты вытаскиваешь меня из постели и подталкиваешь к шкафу, где я прячу сумочку. На насилие я реагирую соответственно: вынув сумочку, я швыряю тебе в лицо все ее содержимое. Ты подбираешь пачку долларов и исчезаешь, хлопнув дверью. Я остаюсь в обалдении. Я ведь знаю, что ты не пьешь, и все-таки твоя ярость меня пугает. Когда я видела у тебя это выражение лица?..
Я натягиваю рубашку, джинсы, бросаюсь к лифту — я вспомнила: Монте-Карло, рулетка, номер тридцать три, букет купюр! Но уже поздно. Ты сидишь убитый, с опущенными руками. Рядом с тобой невозмутимые японцы укладывают зеленые пачки денег. Ты все проиграл. Все деньги на путешествие! В несколько минут тебя утопило настоящее сумасшествие азарта.
Рано утром в аэропорту мы и сами сидим проигравшиеся, помятые, мрачные, держа в руках наше единственное богатство: два билета обратно в Лос-Анджелес. Нас приглашают на посадку. Цыплячьего цвета самолет взлетает. Недалеко от нас дремлют, расслабившись, японцы: в эту ночь им повезло."
Источник: http://vysotskiy-lit.ru/vysotskiy/vospomin...adi/polet-4.htm

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 11.6.2024, 9:42

Фраза «Я верю тебе — с тобой всегда происходят невероятные истории», так же подтверждает мою версию, что поступками истинными или вымышленными Высоцкий пытался себя и других убедить в своей исключительности. Сначала Высоцкий нафантазировал сам себе « До тебя невозможно дотронуться — бьет электричеством». «Лас-Вегас ... и ты грезишь о нем с самого приезда в Соединенные Штаты», а потом пытался эти фантазии воплотить в жизнь, устремившись к цели не думая ни о себе ни о близких.

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 11.6.2024, 9:48

как я понимаю, конкретные проявления могут быть разными, но амплитуда «раскачки» у человека с МДП куда больше, чем у обычного. Почему бы и скорость, и страсть к игре (причем не «по маленькой», а на большие суммы) не объяснить этим? Тогда не надо думать про «быть и казаться». Вроде как у ВВ было достаточно оснований считать, что он именно что является величиной. В особенности ближе к концу жизни, когда он где только ни побывал и чего только ни достиг.

Я тут не говорю про его таланты поэта, актера, певца. Думаю, что у тех кто находится постоянно на этом сайте это не вызывает вопросов. Да и Высоцкий знал себе цену и правильно оценивал свои таланты. Я говорю, что Высоцкий творил из себя образ суперличности, которая превосходит во всём! всех остальных. Это хорошо ощущается во всех его ролях в кино, поэтому встречаются утверждения, что во всех своих ролях Высоцкий однотипен, хотя все его роли разные, но у всех этих разных людей, которых играет Высоцкий есть одна черта, которая хорошо ощущается — это сильные люди с чувством собственного достоинства, с внутренним целостным стержнем и не важно кто это — подпольщик, преступник, белогвардейский офицер, следователь, арап. Вот такую суперличность он творил, даже верил в нее, но вот на самом деле ей не являлся, от сюда и возникал внутренний конфликт, приводящий к срывам.

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 11.6.2024, 11:48

я понимаю, о чем вы говорите, но когда бьешь машину в N+1й раз, вроде как пора задуматься о том, что на этом направлении супермена и супергонщика из тебя не выходит и пора бы остановиться и переключиться на то направление, где хорошо получается. Ан нет, тут что-то иррациональное вступает в игру. Там же еще кто-то описывал попытку «автодуэли», когда ВВ выехал на встречку и не сворачивал до упора (поправьте, если ошибаюсь). М.б., просто (болезненно) нужны все время были сильные эмоции для подпитки (не знаю, чего), а не от желания казаться крутым все происходило?

Есть еще понятие — адреналиновый наркоман, может это все из этой серии?

Сегодня я хочу разместить раздел музея, в котором расположены стенды с фото городов , в которых расположены памятные знаки, памятные доски, памятники, памятники-бюсты В.С. Высоцкого. Стенды нанизаны на вертикальную ось, вдоль которой их можно вращать как бы переворачивая страницы огромной книги. Все ли такие места помещены на стенды? Буду благодарен за комментарии. Итак помещены разделы (27 шт.): Екатеринбург, Ангарск, Армавир, Бологое, Барнаул, Владивосток, Волгоград, Волгодонск, Воронеж, Гороховец, Гулькивичи, Дубна, Ейск, Калининград, Краснодар, Москва, Набережные Челны, Новороссийск, Новосибирск, Одесса, Ростов-на-Дону, Самара, Санкт-Петербург, Саранск, Сочи, поселок Тегенекли (Приэльбрусье), Подгорица (Черногория).

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 21.6.2024, 6:14