Сами придумываете, сами в это верите...
Цены в 1979:
350SE — 40 680,00 DM
450SE — 45 629,40 DM

Сергей, что вы хотите? Доказать, что в музее автомобиль Высоцкого? Добавить еще одно правонарушение (статью УК) Высоцкому?

Прежде всего я хочу докопаться до истины. По автомобилю, до этого были только голословные утверждения, что в музее машина не подлинная. Утверждение с фотографией шильдика оказалось ошибочным. Про АКП тоже пролет. А вот сверка дефектов двух мерсов показала, что белый ульяновский мерс имеет точно такие же дефекты, что и мерс из музея, теперь можно однозначно утверждать, что это одна и та же машина. Подлинный ли это мерс Высоцкого? Думаю, что нет. Слишком много факторов, говорящих что это не так. Каждый фактор можно по отдельности попытаться объяснить, но совокупность создает определенную картину. Владелец ульяновского мерса написал про 1980 г. выпуска машины, это 450ый мерс, а не 350. Сотрудники музея не выкладывают подтверждающих фотографий номера кузова, документов на машину. Но 100% уверенности все же нет. Поэтому я для себя рассматриваю музейный экспонат, как аутентично приближенную копию к машине Высоцкого. С ценой тоже более менее разобрались, конечно, это ссылка на прайс от 1979 года, а не от 1975, которым пользовались сотрудники таможни. В 1972 г. 450ый еще не выпускался, новинки, как известно, всегда стоят дороже, поэтому в 1975 г. разброс цен между 450ым и 350ым мог быть больше, но это так отговорки, повторюсь, попытаться объяснить каждый факт по отдельности можно, но их совокупность достаточно однозначна.

Сергей свяжитесь с Андреем Роганиным он на машинах Высоцкого ,,собаку съел"у него даже есть авто как у Владимира Семеновича он много вам расскажет...Единственное он сейчас по моему служит...

Последнее известное письмо за июль 1962 г. С.58 книги Л.Абрамова «Факты его биографии». https://imwerden.de/pdf/abramova_o_vladimir...x7z6am747976327
июль 1962 г.)*
"Люсик! Это чудесно, что ты позвонила, что услышал твой голос. Все вроде встало на свои места.
Приехал‘фюрер1, но никто его пока не видел, никто не знает, где он живет. Хищник готовится к прыжку, собирает силы и сведения. Млекопитающие артисты тоже затаились и ждут, что же будет: французские впечатления или курские номера. Прошли здесь очень здорово, но в конце концов появились ругательные статьи, Раневская2 притворилась, что вывихнула ногу и уехала в Москву, Чирков3 тоже уезжает. Дирекция бегает, высунув язык, и поддерживает порядок. Все шепчутся и говорят: «Что же будет!» в Челябинске. Но... авось все обойдется.
Вчера играли «Дневник женщины» по телевидению., Я принял душ, похудел, побрился, волосы цигейкой и, говорят, был неотразим. Жаль, лапин, ты не видела, очень я был... А вчера не спалось мне до 6-ти часов утра, и... написал я песню:

Весна еще в начале.
Еще не загуляли.
Но уж душа рвалася из груди,
И вдруг приходят двое
С конвоем, с конвоем:
«Оденься,— говорят,— и выходи».
Я так тогда просил у старшины
— Не уводите меня из Весны.
До мая попотели.
Все расколоть хотели.
Но — нате вам — темню я 40 дней.
И вдруг, как нож мне в спину.
Забрали Катерину,
И следователь стал меня главней.
Я понял, я понял, что тону.
Покажьте мне хоть в форточку Весну!
И снова перегоны.
Вагоны, вагоны,
И стыки рельс отсчитывают путь.
А за окном в зеленом
Березы и клены
Как будто говорят мне — позабудь!
А с насыпи мне машут пацаны.
Зачем меня увозят из Весны!..
Спросил я Катю взглядом:
Уходим!— Не надо!
Нет, хватит,— без Весны я не могу.
И мне сказала Катя:
— Что ж, хватит так хватит!
И в ту же ночь мы с ней ушли в тайгу.
Приветливо нас встретила она.
Так вот, так вот какая ты — Весна.
А на вторые сутки
На след напали суки.
Как псы на след напали и нашли,
И завязали суки
И ноги, и руки.
Как падаль, по грязи поволокли.
Я понял — мне не видеть больше сны.
Совсем меня убрали из Весны.

Вот! Напиши свое впечатление. Плохое! Ничего,— приеду спою с гитарой.
А теперь проза. Просыпаюсь, в номере — директор, делает страшные глаза и говорит, что я опоздал на концерт. Сашка спал в другом номере и просил его разбудить. Он тоже опоздал. Но... Я успел к своему номеру, а его не допустили и грозятся убрать из весны. Сегодня у меня 2 спектакля и 2 спектакля-концерта (есть у нас и такое). Читаю «Клопа» и тут же взмокший бегу в другой театр на «Хвостики»4 и так утром и вечером. Но... надеюсь, все обойдется.
Пусик! Я не пью, я — агнец божий, я — праведник, я тебя очень люблю и жду писем. Прикажи всем не болеть! Топни ногой и скажи: «Хватит». Передай громадный привет и пусть выздоравливают. В.

• Конверт настоящего письма не сохранился.
1 Приехал фюрер — речь идет о художественном руководителе и главном режиссере Театра им. А. С. Пушкина Б. Ровенских.
2 Ф. Раневская (1896—1984)—артистка Театра им. А. С. Пушкина, народная артистка СССР.
Б. Чирков (1901—1982)—артист Театра им. А. С. Пушкина, народный артист СССР.
4 «Хвостики» — имеется в виду спектакль по комедии Я. Дитла «Свиные хвостики», в котором В. Высоцкий играл Лешего".

Ровенских Борис Иванович (27.06.1914 — 10.01.1980) — «советский театральный режиссёр и педагог. Главный режиссёр Московского Драматического театра имени А. С. Пушкина (1960—1970) и Малого театра (1970—1976)». «Театр имени Пушкина Высоцкий выбрал, главным образом, по одной причине: Б.Равенских был единственным режиссёром, который соглашался брать его на работу вместе с женой, актрисой Изой Жуковой, которая закончила Школу-студию МХАТ двумя годами ранее и уже успешно работала в киевском театре имени Леси Украинки.», — Марк Цыбульский «Три попытки Владимира Высоцкого. (Высоцкий в театре им. Пушкина)» https://v-vysotsky.com/statji/2017/Teatr_Pushkina/text.html Из этой же статьи: « Е. Ситко: "Володя обговорил с Равенских работу Изы в театре, и тот ему обещал твёрдо — это было при мне. Между ними состоялся примерно такой диалог:
— Борис Иванович, мне надо вместе с женой.
— Я её возьму.
— Но вы понимаете, это серьёзно. Её просто так срывать нельзя, она там в ведущем репертуаре.
— Володя, я даю слово... Но потом он своё слово нарушил, и Иза осталась без работы".*1».
«Сашка спал в другом номере и просил его разбудить». — актёр Александр Стрельников, дополнительно см. пост N219.
«Хвостики» « Цитаты из статьи Марк Цыбульский »Три попытки Владимира Высоцкого. (Высоцкий в театре им. Пушкина)«: »Вспоминает народная артистка России Иза Высоцкая, первая жена Владимира Семёновича: «Володю после окончания студии приглашало несколько театров. »Современник" — кажется, но не могу утверждать. Театр имени Маяковского — совершенно точно. Но Володя ставил условие, чтобы мы работали вместе, поэтому не случился театр Маяковского, к которому Высоцкий относился очень уважительно, с большим интересом. Театр Пушкина был слабый театр. Туда только что пришёл Равенских. Он согласился взять нас обоих. Я прилетала, кажется, в мае на первое знакомство. С Равенских у меня не сложилось... Я не поняла его юмора, он не понял моей безапелляционности, моей резкости. Мне показалось, что он не очень красиво разговаривает со мной. В итоге Володя не попал в хороший, стабильный театр, а остался в театре, который принёс ему много-много огорчений.
Он получил сразу роль в «Свиных хвостиках» (пьеса чешского драматурга Я. Дитла — М.Ц.). Роль председателя колхоза, которому где-то 50-55 лет. Мы как-то испугались с Володей, он был совсем юный, мальчик такой румяный, забавный. Тем не менее, он загорелся: сразу — центральная роль. И очень скоро после распределения ролей Равенских пригласил прекрасного актёра Раутбарта. А Володя в этом спектакле ходил из кулисы в кулису с барабаном"....
О ситуации с распределением ролей в том спектакле рассказывает Е. Ситко: «Меня брали на этот спектакль на роль Вендулки, Высоцкого — на Ржапека, а Портер должен был играть Франтишека. По каким причинам он нас всех снял с ролей — Берёзова, Ситко, Портера, Высоцкого, — непонятно. Он даже не видел показа. Для меня это было потрясением, я заболела самым серьёзным образом. Для меня это была колоссальная травма, поэтому всё, что связано со »Свиными хвостиками«, я не знаю. Берёзов выбрасывался с балкона, не помню, как мы его втащили обратно».*1В. Раутбарт в роли Ржапека. Спектакль ''Свиные хвостики'', 1962 г.
Справедливости ради надо сказать, что П. Берёзов начинал репетировать роль Ржапека до Высоцкого, да и начинал работу над спектаклем другой режиссёр — В. Власов. Однако Б.Равенских снял режиссёра с постановки, а актёра — с роли, и перераспределил роли сам. Потом он, как мы видели, поменял своё решение снова, пригласив В. Раутбарта и оставив Высоцкого не у дел, а его жену без работы.
Как рассказал участник того спектакля b]Валентин Буров[/b], «Володя выходил в массовке, где собирались как бы все жители деревни. Он с барабаном ходил — там были такие музыкальные проходы. Потом ещё в парикмахерской сидел. Все эти эпизоды были в начале, потом спектакль развивался без массовых сцен».*8"
На премьере спектакля, которая состоялась 7 февраля 1961 г., был товарищ Высоцкого по Школе-студии МХАТ Р. Вильдан, который потом вспоминал: «Высоцкий бил в тарелки и делал это так лихо в этом деревенском оркестре, что явно выделялся среди всех. После премьеры он подбежал ко мне и спросил: »Правда, я здесь самый лучший?""
... Высоцкий снова вошёл на роль Лешего, о чём рассказал его приятель того времени актёр Александр Стрельников: «Основным атрибутом этой роли была старая хламида, которую, по-моему, с 50-х годов и поныне так и не сменили — только периодически пришивали к ней »грибы« и »мох", обрывавшийся в процессе игры. Актер надевал лапти, исподнее белье типа солдатского, а поверх — эту самую хламиду. Играть в ней было сущим наказанием: жарко, душно. А Володе она к тому же была велика — размеров на пять больше. Но он героически в ней кувыркался.
Он хорошо играл: если Торстенсен (первый исполнитель роли Лешего на сцене театра им. Пушкина — М.Ц.) играл очень академично, то Володя, наоборот — здорово двигался. И когда он появлялся на сцене, то в зале был полный восторг".
Фотография — главный режиссер Театра им. А. С. Пушкина Б. Ровенских

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 25.4.2024, 12:25

Цены на автомобили Мерседес W116 есть на немецком сайте Wikipedia

Уменьшено до 33% 908 x 418 (65,13 Кб)

Там же есть и номера моделей (Baumuster)
Андрей, по вашей ссылке для 450-х они приведены неверно, для 450SE — 116.032

И цены эти на какую-то базовую комплектацию, так как на каждом автомобиле
под капотом, на планке над радиатором прикреплены две пластинки (фото для наглядности, где надо смотреть номер на музейном)

Уменьшено до 29% 1024 x 768 (279,7 Кб)

Одна с номером и весовыми характеристиками автомобиля

Уменьшено до 37% 800 x 318 (71,72 Кб)

Вторая — с числовыми кодами кодами комплектации

Уменьшено до 37% 800 x 408 (94,43 Кб)

Номер автомобиля выводится в формате 116028 10 023792, где
116028 — модель 350SE (для 450SE — 116032, для 450SLC — 107024)

10 —
первая цифра:
1 — LHD Left Hand Drive, руль слева,
2 — RHD, Right Hand Drive, руль справа
вторая цифра:
0 — 4-Gang-Schaltgetriebe 4-ступенчатая ручная коробка передач
1 — не используется для этой модели, по-видимому только для 280SE 5-ступенчатая ручная
2 — 3-Stufen-Automatikgetriebe 3-ступенчатая автоматическая коробка передач
(для 450SE — только 2 — 3-Stufen-Automatikgetriebe)

023792 — порядковый номер автомобиля, выпущенный с завода

Судя по этому номеру автомобиль выпущен с завода в сентябре 1974 года.
Для 450SLC номер 107024 12 015113 — автомобиль выпущен с завода в конце 1976 года

На второй пластинке — краткая комплектация автомобиля при выпуске — наличие кондиционера, центральный замок, система управления выбросами, цвет и тп.
От этой комплектации и коробки передач стоимость автомобиля может сильно отличаться

Ну, и я полагаю, инспектора ГАИ сличали номер на пластинке с регистрационным,
поэтому был 350SE с ручной коробкой и 450SLC с автоматической

Сообщение отредактировал Дмитрий Власов - 25.4.2024, 11:21

Да не пролёт, как оказалось. По номеру из сообщения 245 выходит, что была механическая КПП.
В видео, которое вы привели https://www.youtube.com/watch?v=HEFuLKGoU2I&t=3s
на 31.05 Высоцкий делает движение рукой характерное для переключения скорости.

Плюс к этому: на музейном люк и антенна. На видео нет ни люка, ни антенны.

Сообщение отредактировал АндрейС - 25.4.2024, 13:47

Интересная жизнь была у Семёныча. 12 апреля 1979 года выступил в Торонто в Ambassador Club, потом 14 апреля заехал в Кёльн и спел в торговом представительстве у Бабека... И вернулся в СССР уже на этом самом Мерседесе 450SLC (107024 12 015113) с 2-х ступенчатой автоматической коробкой, на который получил удостоверение на Брестской таможне 17 апреля 1979. Причём без уплаты таможенной пошлины с рассрочкой на 5 лет. Как чувствовал, что столько не протянет.
http://vysotsky.ws/index.php?s=&showto...st&p=124371

Сообщение отредактировал Ab_sens - 25.4.2024, 14:47

В этом есть уверенность?
Может быть он (автомобиль) уже был в Москве?

Так без уплаты или уплата с рассрочкой?

Если бы Мерседес 450 был уже в Москве, то Удостоверение №14374 на оформление и регистрацию в ГАИ было бы выдано московской таможней. А там стоит штамп Брестской таможни.
В этом же удостоверении, выданном 17 апреля 1979 года, указано, что пошлина не взималась. А ниже «К сведению органов ГАИ и владельцев автомашин» про срок 5 лет. Там про отчуждение автомобиля. Как это толковать, не совсем понятно. Как можно зарегистрировать ввезённый автомобиль на имя гражданина СССР без пошлины?

Уменьшено до 13% 1469 x 2222 (424,45 Кб)

Разрешение беспошлинного ввоза автомобиля для личного пользования гражданам СССР. В случае продажи/дарения при снятии с регистрации в течении 5 лет после ввоза — обязан заплатить пошлину. Баз данных тогда не было, крнтроль возлагался на ГАИ.
Ну, чтобы эти граждане не наживались.
Беспошлинный ввоз требовал отдельного разрешения. Л. Симакова писала про такое, подписанное зам министра внешней торговли.

Сообщение отредактировал Дмитрий Власов - 25.4.2024, 23:12

Да, в интервью В.Перевозчикову 06 января 1990 Бабек Серуш упоминал о замминистре:

Продолжаем экскурсию по музею. Я начал рассказывать про экспозицию «гостиничный номер» и на некоторое время задержался на письмах Высоцкого из Екатеринбурга которые он писал, проживая в гостинице «Большой Урал». Экспозиция довольно точно воссоздает номер, в котором проживал Владимир Семенович. «Гостиничный номер» можно посмотреть с двух ракурсов, с центрального через стекло, и с правого бока комнаты, открыв дверь под номером 464, которую вместе с косяком привезли из гостиницы. С другой стороны двери висит жестяная табличка с инструкцией о правилах пожарной безопасности в гостинице. За давностью лет краска на табличке выгорела, что затрудняет ее прочтение (фотографирование со вспышкой не улучшило изображение). В комнату зайти нельзя, но все равно вид без отгораживающего, бликующего стекла намного лучше и информативнее. От двери до окна в комнате постелена ковровая дорожка. Слева от дорожки стоит стол, а справа расположена кровать, в комнате находится 3 стула и 2 кресла. Это, как и письменный прибор с часами на столе, конечно, перебор для обычного двухместного гостиничного номера, в котором к тому же отсутствует вторая кровать, но это видимо сделано для оживления обстановки. В номере из мебели есть еще журнальный столик, прикроватная тумбочка, урна для мусора и настенная вешалка для одежды. На стене у входа висит радио и зеркало, на полу под вешалкой стоит чемодан Высоцкого с биркой из аэропорта (Москва, французские авиалинии). На журнальном столике лежат журналы, стоит телефон и будильник. Телефон, возможно, стоял в номере гостиницы, но явно не в начале шестидесятых годов, такие телефоны выпускались в семидесятых, тоже самое скорее всего относится к будильнику и журнальному столику. На кровати лежит гитара. Под кроватью лежит еще один чемодан, но он не относится к личным вещам Высоцкого.

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 28.4.2024, 9:36

Кровать явно выпущена в послевоенное время в 50-х-60-х годах. Спинки кровати хромированные и блестящие. Ножки кровати заканчиваются небольшими колесиками. Кресла я бы тоже отнес к концу шестидесятых — началу семидесятых, но их скорее всего и не было в номере, такие кресла могли стоять в фойе и в номерах люкс и полулюкс. На прикроватной тумбочке стоит жестяная банка растворимого кофе и стеклянный графин со стаканами, лежит плитка шоколада и какой-то потрепанный журнал. Над тумбочкой на стене висят еще одни часы. на стену наклеены простенькие обои. Не уверен насчет того, что в это время на стенах комнат гостиницы были наклеены обои, в то время стены обычно были окрашены. Под окном располагается батарея отопления. На спинке кровати висит полотенце.
На письменном столе довольно много вещей. Здесь находится репертуар театра, письмо с конвертом написанное Высоцким жене Л. Абрамовой. На столе стоит стакан в подстаканнике, принадлежавший Высоцкому, и лежит фотография актрисы Л. Абрамовой, так же на столе лежит газета «Вечерний Свердловск», на которой находятся две открытки и перьевая ручка. Недочетом композиции является отсутствие чернильницы, Шариковых ручек в это время еще не было. На столе еще стоит настольная лампа, под которой прижаты бумажные ассигнации. Также на столе лежат 2 коробка спичек, пачка лезвий для бритвы, стеклянная пепельница и пачка сигарет Радопи. Что-то я сомневаюсь, что обычные для 80х годов Радопи были в продаже и в начале шестидесятых. Нашел утверждение, что «Первые сигареты с фильтром появились в Советском Союзе только в 1966 году. В продажу поступили такие марки как «Космос», «Ява», «Золотое руно» и другие». Настольная лампа подобного типа в начале шестидесятых вполне могла быть, но вот электрошнур у электроприборов в это время был не пвх, а прорезиненный, покрытый с наружи тканью.

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 28.4.2024, 9:39

Продолжим экскурсию по музею. Следующая после экспозиции «гостиничный номер» идет экспозиция «театр на Таганке» (на первом фото справа от открытой двери в гостиничный номер и до театральной тумбы). Начнем обзор с левого нижнего угла, в котором располагается старенький советский телевизор на экране которого демонстрируется отрывок из спектакля. У посетителей возникает недоумение как такая рухлядь может работать и не жалко-ли расходовать его ресурс, но тут музей немного лукавит, в корпус старого телевизора вставлен современный жидкокристаллический дисплей. На телевизоре лежат старые журналы, пластинка и фотографии. Над телевизором макет сцены к спектаклю «Гамлет» художник Д.Боровский. Справа от телевизора стоят кубы с написанными буквами, это реквизит от спектакля «Послушайте» по В. Маяковскому. Над кубами вдоль всей экспозиции висят фотографии Высоцкого из спектаклей. Правее кубов висит черный свитер — «сценический костюм Гамлета, в нем Высоцкий играл роль принца датского в спектакле Гамлет»«. Стекло бликует и удалось с трудом запечатлеть вязку свитера. Можно сравнить свитер на фотографии Высоцкого с Любимовым и Влади. Добавлю 2 фото с кубиками с буквами — Актеры Московского драматического театра на Таганке Вениамин Смехов (справа), Владимир Высоцкий (второй слева) и другие в спектакле «Послушайте» по В.Маяковскому 01.12.1967 Автор Александр Гладштейн, актеры Московского драматического театра на Таганке Владимир Высоцкий (справа), Вениамин Смехов (второй справа) и другие в спектакле «Послушайте» по В.Маяковскому 01.12.1967 Автор Александр Гладштейн.
Вставлю еще рассказ самого В.С. Высоцкого: « Поставили мы спектакль о Маяковском, который называется »Послушайте!«, где впервые, по-моему, Маяковского играл не один человек опять в гриме и в костюме, а пятеро людей, потому что одного поэта... Поэта сыграть невозможно, повторяю, и играли мы просто различные грани его таланта, его дарования. Скажем, Золотухин был лиричный Маяковский, Веня Смехов всё время сердился. Я играл иронического Маяковского, и всю сцену, значит, в »Облаке в штанах« в раю вёл. И так далее, и так далее. Одевались мы, как Маяковский был одет в различное время своей жизни по фотографиям. Один из нас, Борис Хмельницкий, был в жёлтой кофте и в цилиндре. Я в кепке и с кием. И так далее, и так далее. Спектакль был замечательный. Он был так наивно сделан, ну вот, вы знаете, там были кубики такие увеличенной детской азбуки. И написаны буквы. И вот иногда мы из этих кубиков составим чего-нибудь, будет написано там: »Печь". Садились на неё и играли:
Две морковинки несу
За зелёный хвостик...подпись и источник
Вот на этой печи. Или, предположим, из этих же кубиков делается два постамента. На одном стоял Пушкин, на другом — Маяковский. И шёл разговор: «Александр Сергеевич! Разрешите представиться, Маяковский!..», и так далее.
Вот, значит, такой был спектакль. Он был правда прекрасный. Там было очень много музыки, очень много прекрасных стихов Маяковского". Фонограмма выступления в пос. Чкаловском Московской области. 14 марта 1976 г. (третье выступление).

Сообщение отредактировал Гудин Сергей - 6.5.2024, 9:57